Halil Karaduman Hüzzam, Uşşak ve Zavil Makamı Taksimlerinin Müziksel Analizleri

Özet

Bu çalışma, Halil Karaduman’ın Hüzzam, Uşşak ve Zavil makamında icra ettiği kanun taksimlerini müziksel ve teknik boyutlarıyla inceleyip analiz etmeyi amaçlamaktadır. Araştırmada nitel araştırma yöntemlerinden “betimsel analiz” yöntemi kullanılmıştır. Araştırmanın evreni Halil Karaduman taksimleri, örneklemi ise sanatçının Hüzzam, Uşşak ve Zavil makamlarında icra ettiği taksimler oluşturmaktadır. Verilerin çözümlenmesinde, Halil Karaduman’a ait albümlerinde bulunan Hüzzam, Uşşak ve Zavil makamında icra ettiği taksimler notaya alınmış, müziksel ve teknik analizleri yapılmıştır. Hüzzam makamı taksimde Kaba Irâk ve Tiz Nevâ perdeleri, Uşşak makamı taksimde Kaba Râst ve Tiz Muhayyer perdeleri ve Zavil makamı taksimde Yegâh ve Tiz Muhayyer perdeleri arasında icra edildiği sonucuna, Hüzzam ve Zavil makamı taksimlerde 7 ve Uşşak makamı taksimde 5 adet makam sesleri haricinde kullanılan ses olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Hüzzam makamı taksimde başlangıç perdesinin Râst perdesi olduğu, Hüzzam makamı seyrine uygun olarak Müstear ve Hüseynî makamlarına geçkiler yapıldığı ve karar perdesinin Segâh perdesi olduğu, Uşşak makamı taksimde başlangıç perdesinin Dügâh perdesi olduğu, Uşşak makamı seyrine uygun olarak Segâh, Tâhir, Acem ve Araban makamlarına geçkiler yapıldığı ve karar perdelerinin Dügâh ve Nevâ perdeleri olduğu ,Zavil makamı taksimde başlangıç perdesinin Tiz Bûselik perdesi olduğu, Zâvil makamı seyrine uygun olarak Nikrîz makamına geçki yapıldığı ve karar perdesinin Râst perdesi olduğu ve Halil Karaduman’ın taksimlerinde belirlenen makamsal geçkilerin ağırlıklı olarak seyir anlayışıyla uyum içerisinde kurgulanmış olduğu sonucuna ulaşılmıştır.